全方位深析《功夫》， 兼谈周星驰的导演风格(fēng gé)

——其实，他不仅是一个演员，也是(shì)优秀的导演


2004年，周星驰自编自导自演的(de)《功夫》上映，距今也已经有十年了(le)。
《功夫》有别于唐伯虎🐯式的夸张搞笑，也(yě)不全是尹天仇、至尊宝那样的笑中带泪(dài lèi)，但他依旧是观众所熟悉的(de)“周星驰作品”。美国首屈一指的影评人罗杰埃伯特(āi bó tè)把它形容为“当成龙和勃斯特基顿(jī dùn)遇见塔伦蒂诺”，姜🫚文也说《功夫》是(shì)我们一直等待的“坏逼电影🎬”。
那(nà)就让我试着去解读《功夫》的枝枝蔓蔓(zhī zhī màn màn)，也请各位看客赏脸一观，且无论(wú lùn)之前你对《功夫》和周星驰作为导演(dǎo yǎn)的水准评价如何。

鉴于文字有点点(diǎn diǎn)点点长，弄了个目标。

一，漫画式(màn huà shì)设定与世界🌍观构架
二，故事内涵及(jí)个人色彩
三，武打场面
1，具象化
2，动静结合(jié hé)
3，对比衬托
四，喜剧效果
五，多人调度及(jí)群演
六，略谈演技
七，其他创意点(diǎn)
1，歌舞声色
2，音乐与特效
3，粤语残片和(hé)经典电影🎬的致敬
八，导演风格
1，情节
2，手法(shǒu fǎ)
（1）画面感的加强和对白的弱化
（2）节奏感(jié zòu gǎn)的把握
（3）镜头语言
3， 创意
4，“暴力”和悲壮(bēi zhuàng)成分
5，个人经历的投注和绝对的全方位(quán fāng wèi)控制
九，幕后故事
十，结尾


一，漫画式(màn huà shì)设定与世界🌍观构架

之所以把这一点(yì diǎn)放到最前面来说，因为这是观看《功夫(gōng fu)》的大前提。
漫画式，或者说武侠小说风格的演绎(yǎn yì)，放在《功夫》里的直观体现即是(shì)在动作、情节、逻辑、摄影等各个方面糅杂(róu zá)夸张与虚幻，就像《长江七号》的(de)主角徐娇小朋友随口一句评价：“这些(zhè xiē)看起来不像是真的。”
琴音可以杀人、火云(huǒ yún)邪神出手的速度快过子弹、阿星如来(rú lái)神掌的境界比之孙大圣基本就(jiù)差了七十二变、蛇毒阴差阳错有助主角，斧头帮(fǔ tóu bāng)在猪🐷笼城寨的出场还做了(le)个黑云压城的特效……
星爷一开始就(jiù)用种种串珠式的超现实设计告诉(gào sù)我们，认真你就输了。在这个(zhè ge)半现实半虚构的世界🌍里，有大(yǒu dà)隐于市的武林高手，有破茧成蝶(chéng dié)的平凡人物，有各式武功，有各方(gè fāng)势力的角逐，也有在柴米油盐平凡(píng fán)人生中绝对不会遇到的传奇和(hé)奇迹……大多数人不会真的去冒险，最多窝(zuì duō wō)在家里看看冒险小说，而《功夫》恰恰(qià qià)借助于类似武侠、漫画的设置给了(le)观众一个精彩的梦。

但电影🎬也(yě)有实处。
《功夫》的背景设置在上(shàng)世纪的上海，十里洋场，旖旎风光，虽然影片没有(méi yǒu)直说年份，也没有出现任何标志性的(de)历史事件，但从人物穿着和布景(bù jǐng)道具都可以对应到大致年代。再(zài)加上猪🐷笼城寨里极度接地气的(de)日常生活描写和黑帮、警察、底层平民等(děng)社会建筑层构架，人物所处的外部环境(wài bù huán jìng)和他们言行逻辑的由来便(biàn)充分自然。
一部优秀的电影🎬绝对不能(bù néng)没有成熟的世界🌍观，它可以是从影片(yǐng piàn)想要展现的内涵思想而来，也(yě)可以如托尔金一般再造出“中土世界🌍(shì jiè)”，星爷则近于金庸古龙的武侠小说，以(yǐ)现实为依凭，再叠加全新的人物(rén wù)和原本不存在的因素。前后对应(duì yìng)，《功夫》的基础风格和世界🌍观便搭建(dā jiàn)完成，以实辅虚后的产物便是星爷想要(xiǎng yào)的、足够他展现想象力和功夫梦(mèng)的最佳平台。
海上洋场，桃源沧桑，剑藏(jiàn cáng)匣中也锋芒。听，破阵曲响。


二(èr)，故事内涵及个人色彩
《功夫》到底讲(jiǎng)了什么？星爷的功夫梦又是(shì)怎样的呢？
那就先来看看电影🎬(diàn yǐng)的主角——阿星。
你们有见过像恶霸(è bà)一样登场，人未露脸声未发就很不(bù)善良地踩破小孩气球的主角(zhǔ jué)吗？你们有见过一出场就欺负弱小(ruò xiǎo)未遂、还把杀人挂在嘴里并(bìng)真的有意图去实践的主角吗(ma)？
他就是。
前半部分，阿星是被“推(tuī)”着走的。被经历，被社会，也(yě)被他那时还无法抗衡的所谓(suǒ wèi)“规则”。
弗洛伊德著名的精神分析涉及到关于(guān yú)童年的理论，他指出人的一生(yī shēng)都会被童年难以磨灭的记忆(jì yì)和经历所影响，对阿星来说就是(jiù shì)如此——“记忆是痛苦的根源。”。童年，他(tā)一心想成为匡扶正义的英雄，拿(ná)着本可以去读书📖的钱买(mǎi)了本只值几分几毛的“武功秘籍(mì jí)”，一番苦练之后，想救人却被按(àn)在地上以最不堪的方式羞辱(xiū rǔ)，自以为功夫了得却被人(rén)轻易打翻在地……
他就是一个笑话(xiào huà)。
阿星逐渐长大，他开始依从所谓的(de)社会规律。“这个世界🌍，满街都是钱(qián)，遍地都是女人👩，谁能够下决定(jué dìng)就能争的赢。”他没有错，强权(qiáng quán)，武力，放到任何时代都适用。他拼命(pīn mìng)想加入代表着权势和地位的(de)斧头帮，嘴上叫嚣“我要杀人”，实际是(shì)想用看得见的金钱富贵和再也(zài yě)不用受到欺压的地位来证明自己(zì jǐ)再不是小时候那个任人打骂的(de)孩子👶。
善良被压抑，梦想被掩藏，想要(xiǎng yào)冷心冷面走另一条道路，闪现的回忆(huí yì)和遇到的人又在不断让(ràng)他矛盾和挣扎。
一念起，一念差，有时候便是(biàn shì)山水倒转。
阿星第一次握着棍棒的(de)时候，他故作镇定，被逼急了往(wǎng)老大琛哥头上一棍连他自己(zì jǐ)都不敢置信。直到濒死也要往(wǎng)火云邪神头上一敲，阿星第一次成为主导(zhǔ dǎo)，终于弄明白自己想要的是什么(shén me)。哑女的无声可以胜过有声，善恶到头(dào tóu)总会分明，那些以为消失不见的坚持(jiān chí)和理想一直都在蠢蠢欲动。
“为了维护(wéi hù)世界🌍和平”，这话最初是由童年阿星(ā xīng)说出，戏里的恶霸戏外的观众恐怕(kǒng pà)都在嘲笑小孩子👶的天真和不自量力(bù zì liàng lì)。但最后，阿星一袭白衣重生，举重若轻的(de)招式，竟然真的成真。善恶有报，武学(wǔ xué)无涯，大爱💗无疆，回归本心。

其实，对戏外(xì wài)的星爷来说也是一样的。
童年(tóng nián)，星仔天真可爱💗的把双手放进锅炉(guō lú)里铲来练铁砂掌，还郑重其事的(de)只用右手练习以防不测。结果惨遭星妈叫停(jiào tíng)。
少年，星仔继续发奋苦练，同桌就成(chéng)了那个无辜的炮灰沙包，哪天他(tā)忍不住星仔的“铁拳”叫唤出声了，那(nà)就表示练成了。
艺员训练班，周星星✨一边(yī biān)和梁朝伟、吴镇宇互相推搡着倒数第一(dì yī)矮的站位，一边继续痴迷功夫，还(hái)很认真的觉得自己的水平可以(kě yǐ)开班收徒。当然，老师🧑‍🏫对此嗤之以鼻。
入行(xíng)，龙套，他认真的和导演讨论能(néng)不能多挡一章再被梅超风拍死；稍稍(shāo shāo)上位，《龙在天涯》里大显拳脚的(de)是李连杰，星仔做的是被打(dǎ)的那个。到了《逃学威龙》，近十年后(hòu)他还说拍这部电影🎬很兴奋(xīng fèn)，因为里面有动作戏。
“虽然很少，不过(bù guò)我自己很满足”。
“可以一展我的(de)身手，是很快乐的事。”
说这话(zhè huà)的时候，已荣升星爷的星仔亮晶晶的(de)眼睛很好看。
多年沉浮，他经历了(le)事业巅峰，尝遍人情冷暖，终于有了《功夫(gōng fu)》得偿夙愿的一刻。阿星一身白衣干干净净的(de)走出来，一招一式利落大气，你说这(zhè)是宽恕与正义的武学真谛，我(wǒ)倒更愿意相信那还是儿时的(de)英雄梦想，本心与纯真的回归。
“前面(qián miàn)一片漆黑什么也看不到……”
“不是啊，天亮(tiān liàng)了就会很美的。”
让我相信(xiāng xìn)这句话并为之感动的倒(dào)不是尹天仇，而是那个死跑过龙套(lóng tào)、又数年坚持同一个梦的星仔。一个(yí gè)人如果能以大半辈子坚持同一样爱💗好(ài hào)做同一件事情，哪怕被嘲笑还一力(yī lì)坚持，最后终于光明正大的获得正视和(hé)认可，这振奋，辛酸，也很美，美到(měi dào)近乎只存在于童话。


三，武打场面(chǎng miàn)
上文措辞稍微矫情了点，现在继续(jì xù)回到《功夫》。
粗略计算，整部片长为一个半(yí gè bàn)小时的电影🎬，前后有数场耗时不短(bù duǎn)、人物出场较多的武打场面：斧头帮(fǔ tóu bāng)寻衅，三英雄出手；三人对战琴师、琴师(qín shī)对战包租公婆；包租公婆和火云邪神的大战(dà zhàn)；阿星决战火云邪神。
前文就有说(shuō)过，《功夫》里的高手和武功有别于(yǒu bié yú)人类正常认知所能打出的一招一式(yī zhāo yī shì)，它近于武侠漫画的描写，甚至更加(gèng jiā)夸张。这样的主体基调也和武打(wǔ dǎ)场面一脉相承。
鉴于招式本身的特点，洪拳(hóng quán)、谭腿和棍法在影片中有非常实在(shí zài)的描写，一招一式较为明晰。而到了(le)表现琴音、狮吼功、如来神掌、蛤蟆功等(děng)传奇色彩强的功夫时，电影🎬就大大(dà dà)加重了虚化和想象力的成分。如果(rú guǒ)以武侠小说来定论前后区别，就类似(lèi sì)于金庸把降龙十八掌从亢龙有悔到XXXX都(dōu)告诉了读者，而古龙只写“没有(méi yǒu)人看清他是如何出手，刀光一闪(yī shǎn)，刀已插入他的咽喉。”但电影🎬(diàn yǐng)毕竟不是小说，它需要先影像化再(huà zài)留给观众想象空间。
为了表现这些招式(zhāo shì)的震撼，星爷用了几个技巧：

1， 具象化(jù xiàng huà)
具象化，即是把招式的效果直观(zhí guān)呈现，这个特点的代表是琴师以(yǐ)琴音杀人。
琴师抱琴扬手一挥，铮铮琴鸣(qín míng)，强大的冲击力撞向对手，就好像(hǎo xiàng)骷髅武士执刀狰狞砍去。待到(dào)被击溃，这群丑陋阴黑的武士又(yòu)慢慢雾化消散，直到不见。
镜头一转，琴师(qín shī)战败。
这就是巧妙之处。星爷把(bǎ)原本无形的琴声威力化作了有形(yǒu xíng)的骷髅武士，观众一目了然不说，还加大(jiā dà)了视觉冲击力。并且，在这里完全不(bù)需要纠结骷髅武士的出现是否合乎(hé hū)常理，这本来就是个超现实的漫画(màn huà)世界🌍，《功夫》也本来就是定位喜剧片的(de)非传统功夫片。
星爷也把包租婆狮吼功(gōng)威力带来的气流波动都用特效(tè xiào)做出来了，这里效果是一样的(de)。

2， 动静结合
《功夫》有不少块与慢(màn)的对垒，火云邪神直接就说“天下(tiān xià)武功唯快不破”，而如来神掌和包租公(bāo zū gōng)的太极都是强调以静制动。
那(nà)怎么展现速度呢？
这里要举的例子(lì zi)很简单——包租婆的“飞毛腿”。
在斧头帮第一次(dì yī cì)来到猪🐷笼城寨寻衅的时候，包租婆迅速(xùn sù)飞奔上楼一把用被子蒙住头，这(zhè)一幕处理的相当喜感，也很有点(yǒu diǎn)说头。一方面，拍摄的时候，整个镜头基本(jī běn)保持静止，再把部分效果放慢，作为(zuò wéi)背景的鸡🐔鸭受惊飞起的过程都(dōu)可以看的一清二楚，而包租婆倒像是(shì)脚踩风火轮一样从面前溜走上楼(shàng lóu)。这是快与慢的对比处理(chǔ lǐ)。另一方面，包租婆闪身的过程并不是“刷(shuā)”的一下就消失不见，观众可以看到(kàn dào)她身体的移动、脚步的迅速加快(jiā kuài)，完了还有窝在床🛏️上的特写(tè xiě)。这样，就不显得草🌱草🌱了事和浮躁了(le)对吧？
如此“快”与“慢”的拍摄(pāi shè)处理在《功夫》中很常用，几乎每场(měi chǎng)打斗都有涉及。

3， 对比衬托
这个手法(shǒu fǎ)比较常见。即是说，想要表现高手(gāo shǒu)和他的招式威力，不必直接去(qù)拍他们，可以拍风雨，拍景色，拍(pāi)对手和旁观者，甚至直接镜头一晃就(jiù)给出结果。这种手法多用于人物的(de)登场和气氛渲染。
在《功夫》里，苦力(kǔ lì)强就是这么个炮灰。琴师还未(wèi)露脸，疾风一动，鸟兽一起，他就已(yǐ)倒地死亡，死相还属于干脆利落的(de)惊悚。当然也包括后面涉及到的(de)斧头帮若干混混。

此外，还涉及到动作(dòng zuò)的出招、整体风格的飘逸、胜负过程(guò chéng)中不断的起伏转折……这些都有赖于(yǒu lài yú)星爷的理念和袁和平的具体实施。


四(sì)，喜剧效果
星爷的电影🎬为什么好笑，他的(de)喜剧手法有哪些，这些题目大到可以(kě yǐ)去写专业论文了，这么点字数(zì shù)显然不够，那么在这里仅仅说下(xià)《功夫》这一部电影🎬。
《功夫》的定位是(shì)喜剧，它好笑好玩，却明显有别于星爷(xīng yé)早期如《唐伯虎🐯点秋香》、《九品芝麻官》那类的(de)纯港式搞笑，也不是像《大话西游》、《喜剧之王(xǐ jù zhī wáng)》等以笑中带泪见长。
那《功夫(gōng fu)》好在哪里呢？
不一一列举笑点了(le)，举几个例子来看看。

场景一，阿星(ā xīng)和肥仔聪勒索酱爆不成，阿星(ā xīng)就想找街坊单挑来一显神威(shén wēi)。来小朋友出来，一拳打到他吐血🩸；那边(nà biān)的矮子就你了，纳尼站起来也(yě)二米高？好吧我选大妈，居然(jū rán)身强力壮到不能直视……
配合着星爷神乎其技(shén hū qí jì)的演技和路人甲完美的酱油功力(gōng lì)，这一段很好玩吧？
这就是颠覆(diān fù)常规、意想不到带来的笑料。
同理还有穿(chuān)拖鞋、戴眼镜、在马桶上看报纸登场(dēng cháng)的火云邪神、三英雄夕阳话别后(hòu)一人没站稳掉下去了和肥仔聪(zǎi cōng)三刀不中“猪🐷队友”模式的开启(kāi qǐ)。

场景二，包租公和包租婆大显神威之后，马上(mǎ shàng)做到车上威胁琛哥；火云邪神出场(chū chǎng)之前，整个气氛都是阴森诡谲，结果(jié guǒ)观众看到的是一个老头子坐在马桶(mǎ tǒng)上看报纸；以为他们要开打了(le)，结果四位高手拖着腮帮子互看；阿星(ā xīng)濒死，“你还是写中文吧”……
这里妙(miào)在情绪的转换和戛然而止。
一般说来，电影🎬(diàn yǐng)在高潮之后会继续渲染气氛，“锁🔒(suǒ)”住观众此时的感动和震撼，以便(yǐ biàn)达到更好的冲击力。但星爷在他的(de)电影🎬里有另外一套思路。他从来不(cóng lái bù)会让各种情感过度延长和放大(fàng dà)，柳飘飘在听到那句“我养你啊(a)”之后还是转身离开、阿星和哑女只有(zhǐ yǒu)几个对视、剖白心迹的挺身而出化为敲(qiāo)在火云邪神头上的轻轻一打，等等(děng děng)例子还有很多。
如此一来，如是为了喜剧效果则(zé)有前后对比意想不到之妙，如是表达情绪(qíng xù)，那便很好的让观众对(duì)一闪而过的精彩点印象深刻。不滥用(làn yòng)，便不容易多度和恶俗；短暂，才(cái)更加珍惜和铭记。

场景三，阿星和(hé)包租公脚力堪比风火轮的追逐战。她要(yào)追上了！追上了！好的！绝地反击(fǎn jī)再次加快速度！小刀后视镜太棒了。来了！360度(dù)转体三周半！额，撞到了广告牌🃏(guǎng gào pái)了，内衣XXXXX掉一地……
这一段情节既(jì)不是全片高潮，也没有一句台词，却(què)出乎意料的好玩和印象深刻。情节上(shàng)，前有节奏韵律感极强、加强版飞毛腿竞赛的(de)争锋，后又是峰回路转、出乎意料节操碎(suì)一地的结果；表演上，演员生动的(de)面部表情和肢体语言极易抓住眼球(yǎn qiú)；技术上，星爷用了多角度的镜头(jìng tóu)和混合剪辑来展现视觉效果和喜感(xǐ gǎn)，又用慢动作把这些进一步加强。这(zhè)都是出彩之处。

当然，如果把(bǎ)以上内容包容到整个《功夫》的喜剧(xǐ jù)讨论范畴，那也不过只是凤毛麟角。观众(guān zhòng)的第一个笑点也或许是冯小刚那句(nà jù)“这么漂亮的女人👩……还有没有王法”和(hé)“星期天电影🎬院都没人，我做什么生意(shēng yì)都不会做电影🎬”。你要能认出(rèn chū)全片第一个镜头中的张一白，他窝囊(wō nāng)好玩的神情也值得欣赏。

星爷的(de)喜剧最大优势还在于框架的搭建(dā jiàn)。它的笑点和情节从来不是(shì)生搬硬插，也不做段子(duàn zi)堆积，他首先会着力于整体故事(gù shì)的结构和每个人物的立足，再(zài)于此基础上设计推动情节发展又(yòu)具笑点的环节。等到他把故事和(hé)人物全部推出，不仅能清晰表达基本(jī běn)意义，还能在不同环节让观众(guān zhòng)有自己的感慨和联想，这是(shì)最难得的地方。

做喜剧比正剧(zhèng jù)悲剧要难，这几乎已是公认(gōng rèn)。快了一秒，慢了一拍，出来(chū lái)的效果便完全不同。就比如砸(zá)在包租公头上的那一盆花，从(cóng)他摔倒在地到头顶开花，每一秒(měi yī miǎo)的动作和安排都是精打细算。
表演(biǎo yǎn)部分涉及到节奏、台词、微表情和(hé)肢体语言，整体构架要求节奏又不能(bù néng)凌乱无章，各种情节还得有创意(chuàng yì)和新意，这些在喜剧电影🎬中对一众(yī zhòng)台前幕后都要求甚高。
让观众自然开怀(kāi huái)而不是冷笑嘲笑就已然不易，而(ér)要做到悲喜结合笑中带泪、以(yǐ)笑料包裹理想和人生，能够达到这种(zhè zhǒng)境界的喜剧又有几部？


五，多人(duō rén)调度及群演酱油
《功夫》里猪🐷笼城寨(chéng zhài)的原型是星爷小时候住过的(de)筒子楼，天南海北的人挤在一起，生活(shēng huó)条件不佳之余也酝生出不少趣事(qù shì)。譬如就星爷自己所说，他真的在(zài)那儿遇到过“武林高手”，平时不怎么显山露水，猛然(měng rán)却发现真有两下子。
星爷把他这部分(zhè bù fèn)记忆改头换面放到了《功夫》里，不仅带来(dài lái)了属于一部人的时代记忆，也(yě)成就了一个神来之笔。
那里贫穷，却像(xiàng)桃源。
居民看似平凡，却有高手大隐于(dà yǐn yú)市。
危险来临本能退避，关键时刻又是(shì)平凡生活的英雄梦想。

其中最为称道(chēng dào)的部分之一是这群出彩的配角(pèi jué)和酱油们。

包租公、包租婆夫妇。
初登场(dēng cháng)，他们不过是抠门的中年大妈和(hé)好色胆小的猥琐大叔。斧头帮前来寻衅(xún xìn)，大妈用堪比火箭的速度逃奔上来(shàng lái)，包租公则继续拢拢土，把头埋(mái)了下去。
后来，我们才知道，包租公和(hé)包租婆是避居于此的高手，儿子👦(ér zi)惨死让他们心灰意冷，但求一片静土再(zài)不理其他。
最惊艳的莫过于忍无可忍出手(chū shǒu)的那一刻。
太极行云流水，狮吼功大气威重(wēi zhòng)。
他们改头换面来到火云邪神面前，平淡却(què)又郑重的对阿星说着善念(shàn niàn)与正义，随后不惜以生命的代价(dài jià)来实践。
大师风范，心火不熄，不外乎(bù wài hū)如是。

龅牙珍。
龅牙珍的戏份不(bù)多，但出奇的让人印象深刻(shēn kè)。
袅袅婷婷的身段，娇媚爱💗美的女儿👧常态(cháng tài)，格外出位的龅牙，这几种似乎矛盾(máo dùn)的属性集合于一人身上。她不是(bú shì)美女，但当她第一个站出来为了(wèi le)三位高手和包租婆大吵的时候，又(yòu)是无与伦比的气势和情义。

酱爆(bào)。
他看着一副呆傻的样子，表情木讷(mù nè)，其貌不扬，每次出场还都露着半个(bàn gè)屁股。是丑角吗？搞笑吗？可他(tā)却软硬不吃，在被威胁的时候半点(bàn diǎn)表情也没有。
这个时候你才发现(fā xiàn)，那哪里是傻气，就像《审死官》里(lǐ)黄一飞演的管家始终居高临下的眼神(yǎn shén)，竟然无端生出份冷和硬，还(hái)夹杂着微微的嘲弄。
这个人物或许是(shì)最值得期琢磨的一个角色。
他(tā)平凡，渺小，天赋一般，也没有任何功夫(gōng fu)傍身。大敌来临的那一刻，他义正言辞(yán cí)的告诉包租公包租婆，你们教我功夫(gōng fu)，我来对付他，配上少有的正常(zhèng cháng)、也郑重的表情。
“就算杀了一个(yí gè)我，还有千千万万个我。”
这又是谁(shuí)的心里投射？

还有三位深藏不露的高手(gāo shǒu)和连老弱妇孺都可能藏有一手绝技(jué jì)的围观党们。在星爷的电影🎬里(lǐ)，群演和酱油一直重要又精彩。从前(cóng qián)可以是如花、石榴姐、洪爷这样单个(dān gè)的引人注意的人物，现在则是《功夫(gōng fu)》这一拨人。

幕前，猪🐷笼城寨是传奇之地(zhī dì)，作为观众永远不会猜透还有多少意想不到(yì xiǎng bù dào)的人物和事件；幕后，这不大不小的(de)一方天地大大考验了导演的功力(gōng lì)：戏份少又吃重的酱油怎么(zěn me)安排、群众演员如何站位、道具布景以什么(shén me)方法利用完全、这一幕幕又是如何(rú hé)完成串珠并和整部影片挂钩铺垫(pū diàn)……

就拿猪🐷笼城寨来说，从场景出现(chū xiàn)到全部人物（包括酱油，和酱油的(de)酱油）登场完毕不过几分钟，星爷扫完全(wán quán)景之后从一日之晨拍起：多人聚居(jù jū)洗漱的环境、生活气息的餐点、来往的(de)各色人物，苦力强扛沙包、龅牙珍(zhēn)要求裙子开叉更高、包租公小男人👨式(shì)的好色……每一处人物、台词和场景都(dōu)以秒计，但一路下来，从猪🐷笼(zhū lóng)城寨的生活环境到每个人物特点(tè diǎn)全部一目了然。没有杂乱之感，反而是好奇(hào qí)和有趣。就连语言，星爷都很(hěn)细心的让不同人物说着不同(bù tóng)的国语、粤语、英文、家乡方言等，好笑(hǎo xiào)是一码事，也顺带突出了鱼🐟龙混杂之感(zhī gǎn)。

另外要说说的是星爷对“大(dà)场面”的调度和掌控。
《功夫》里也(yě)涉及到很多出动大量演员和拍摄(pāi shè)机位的部分，文有猪🐷笼城寨的描写(miáo xiě)和一众居民的登场，武有多场主角(zhǔ jué)配角酱油炮灰齐上的打斗场面，这些(zhè xiē)都很考验导演讲什么故事、如何(rú hé)讲故事的功力。
诚然，星爷做不到像(xiàng)黑泽明那样一个镜头构图就让七武士(wǔ shì)在村落中的登场成为经典，但(dàn)他有意识地在加强对群演的(de)控制和重要角色的出场和站位(zhàn wèi)。比如猪🐷笼城寨，任何静止去观察一个(yí gè)场景，在他的镜头下有效信息(xìn xī)相当多。并且，星爷手下多人调度不是(bú shì)大摆“团体操”，这点比较难得。


六，演技
一直(yì zhí)以来，喜剧演员的演技在很大程度上(shàng)都被忽略，他们甚少演风格多变的(de)题材、情节也走搞笑路线，这使得(shǐ de)很多观众和奖项评委都觉得他们(tā men)只会哈哈大笑俗不可耐。但实际上，要演好喜剧(xǐ jù)恰恰是最难的，极度考验演员对于(duì yú)节奏、台词、肢体语言、微表情甚至是(shì)自我心态的把握。夸张一分是过火(guò huǒ)，收敛的多又没有效果。
至于星爷(xīng yé)，周星星✨制服笔挺，宋世杰舌灿莲花🪷，古晶机敏，唐伯虎🐯(táng bó hǔ)倜傥，零零发是个不得志却又乐观(lè guān)的发明家，苏乞儿着重自我追寻和(hé)重塑，凌凌漆正义、包容、自有底线，至尊宝城墙(chéng qiáng)上的一吻💋是最暗哑的深情(shēn qíng)，一转身，尹天仇在那儿喊着“我养(wǒ yǎng)你啊”，告诉我们他是一个演员(yǎn yuán)，跑龙套也请不要在前面加一个(yí gè)“死”字……他当演员，嬉笑怒骂逗得人(rén)捧腹，寥落深情又最为动人。就像(xiàng)黄渤说的：“有些东西周星驰的就是周星驰(zhōu xīng chí)的，不是说其他演员长的不(bù)好看或者演技不好，但是站在旁边(páng biān)就是不对。”

星爷的肢体语言和(hé)微表情一直出类拔萃，最简单的例子(lì zi)就是《大话西游》从镜子里看到白晶晶的(de)白骨精形象后几秒内的表情变化(biàn huà)，这段演绎让那时候炮轰星爷(xīng yé)的王晶都忍不住赞赏“拍烂手掌”。放到(fàng dào)这此的《功夫》也有体现，便是和(hé)肥仔聪一起偷袭不成被蛇咬(yǎo)、遇见哑女勾起回忆和人物不断在(zài)善恶之间挣扎的过程。
角色初期带(dài)着分狠劲，过程百转千回大走内心戏(xì)，最后则蜕变为云淡风轻的从容内敛(nèi liǎn)。阿星可以说是星爷演过的最(zuì)复杂的角色之一。
更有甚者，这是喜剧。除了(chú le)正常把握人物形象和情节发展之外，还(hái)得加上特有的喜剧效果，怎样展示肢体(zhī tǐ)语言，给出什么表情，台词咬字和快慢(kuài màn)效果，每一份每一毫都对演员(yǎn yuán)要求甚高。
星爷的表现怎么样作为观众(guān zhòng)都可以检阅，他基本已经可以到达(dào dá)最难的“无声胜有声”的境界，不以(yǐ)台词或者夸张来展现，但哪怕仅仅(jǐn jǐn)是眼神一闪都可以触及观众内心(nèi xīn)。

而作为导演值得赞赏的是，星爷(xīng yé)这次并没有让自己“人比戏大”。以往(yǐ wǎng)在周星驰电影🎬里我们印象最深的(de)一定是他，哪怕是再辉煌的(de)合作者也不能盖过他的风头，但(dàn)这次星爷让自己的角色先是作为(zuò wéi)“串联者”的身份出现，看似不经意又(yòu)处处有他的痕迹，最后才是(shì)大爆发，他更顾忌的是全片(quán piàn)的整体。作为导演，他对全场（包括(bāo kuò)所有演员）有着绝对的控制力，这使得(shǐ de)那些角色或多或少都带着他的(de)个人色彩，再加上其他演员的精彩(jīng cǎi)演绎，这才集体贡献出了一部佳作(jiā zuò)。


七，其他创意点

1，歌舞声色
在周星驰(zhōu xīng chí)电影🎬里一直有群舞的画面，《上海滩(shàng hǎi tān)赌圣》星仔为了哄巩俐开心😄在茶餐厅(chá cān tīng)的一场歌舞，《少林足球》中五师兄带领一众(yī zhòng)路人在赵薇面前的励志舞蹈(wǔ dǎo)，还有《功夫》里斧头帮初出场后的(de)设置。
斧头帮老大琛哥悠闲地迈着舞步(wǔ bù)举起斧头，帮众一边在室内大起声色(shēng sè)舞乐，剪辑一边穿插他们行凶后残忍的(de)黑白景象，动静相衬，明暗相合，斧头帮的(de)残忍在这场音乐舞蹈中极是生动的(de)展示出来。
我也很喜欢这里先(xiān)俯拍再正面的镜头。没有用仰拍(pāi)，无意去凸显人物的高大，也没有(méi yǒu)一开始就用正面特写，那样会(huì)让画面显得拥挤。先给个俯拍很(hěn)好的突出了空间感，也捎带了(le)那么点上帝视觉。
再来，星爷没有(méi yǒu)把承接前后的黑白字幕直接放在(fàng zài)这段歌舞之后，而是趁着之前铺垫(pū diàn)继续带出其时上海滩的纸醉金迷，警察局长(jǐng chá jú zhǎng)面前的贿款、歌舞厅的旖旎、赌场的(de)奢靡杂乱……几个镜头一闪而过，背景至此才(cái)算交代完毕，旁白登场。
到这里，影片(yǐng piàn)才进行至7分钟不到，看看星爷已经(yǐ jīng)把多少有效信息告诉了观众。

2，音乐(yīn yuè)与特效
真可惜，在这里我没有(méi yǒu)本事把五线谱和特效制作拿出来(chū lái)细细讲解，但功夫的音乐（或者叫(jiào)BGM）和特效制作都十分优秀。
星爷一向(yí xiàng)对特效特别重视，早从01年的(de)《少林足球》就开始加大特效比重，力求在(zài)视觉性上有所突破。此后，他的电影🎬再也(zài yě)没有离开过特效技术。
当然，星爷原话(yuán huà)：“我们利用电脑特技是根据故事结构(jié gòu)和故事进展，里面要有内容，并(bìng)不只有特技。比如说我们能看到电影🎬(diàn yǐng)里有99个大爆炸，但不见得就(jiù)好看。电脑特技对我来说是很(hěn)好的辅助，但永远是剧本为主(wéi zhǔ)。故事结构，人物性格，这些是最重要的(de)。”
至于音乐，论抒情有《只要为你(nǐ)活一天》，看似有点恶俗的歌名其实(qí shí)没有歌词，曲风舒缓煽情之余又不乏(bù fá)高潮，十分动听。这首背景音乐出现在阿星(ā xīng)和哑女的部分，既有儿时回忆的(de)温柔残忍，又是长大后重逢的(de)感动纠葛，渲染气氛和调动观众心绪(xīn xù)的作用一流。另外还有诸如《小刀会组曲(zǔ qǔ)》这类星爷特别喜欢用的音乐放在(fàng zài)猪🐷笼城寨和打斗部分，民乐的使用(shǐ yòng)在影片中比重极重，调子激昂、节奏感(jié zòu gǎn)强，又暗合着时代感和中国特色(tè sè)。

3，粤语残片和经典电影🎬的致敬
戏里，旧式(jiù shì)的武侠漫画在这部《功夫》里占据(zhàn jù)重要地位。小阿星童年就被一本“如来(rú lái)神掌”唰了一通，至片尾，武功秘籍(mì jí)又被拿来在其他小孩面前晃悠(huàng yōu)。再看，阿星借着剪发勒索酱爆(bào)的时候，镜头一转给到一边成排(chéng pái)陈列放着的武功漫画上，此时阿星(ā xīng)的表现略有波动，极其细致的微(wēi)表情（星爷的表演赞一个）。第一次观看(guān kàn)的观众估计不会注意，但这也(yě)是对阿星这个人物极其重要的铺垫(pū diàn)。
而戏外，和星爷年龄相差不多或者对此(duì cǐ)领域稍有关注的更加可以一眼(yī yǎn)看出其中的致敬成分。
如来神掌、狮吼(shī hǒu)功、洪家铁线拳、五郎八卦棍、十二路(shí èr lù)谭腿、太极、蛤蟆功、火云邪神，再加上音乐(yīn yuè)等等环节，这些无一不是星爷对粤语残片(cán piàn)和武侠漫画的致敬。片中也有戏(yǒu xì)仿《闪灵》等经典电影🎬的场景。


八，导演(dǎo yǎn)风格
洋洋洒洒到这里，终于可以从上面(shàng miàn)一堆内容简单归纳周星驰作为导演的(de)个人风格。
周星驰作为演员的价值早就毋庸置疑(wú yōng zhì yí)，但他作为导演的才能似乎一直(yì zhí)众说纷纭。
实际上，早在《唐伯虎🐯点秋香》时期，星爷(xīng yé)就因为他在片场做着远远(yuǎn yuǎn)超出演员的工作而被封了(le)个“太上导演”名号，等到《大内密探(mì tàn)零零发》和《国产凌凌漆》，谷德昭都直说“你(nǐ)参与的太多了，不如把名字(míng zì)加上去吧”而成为联合导演。其后(qí hòu)，《食神》、《喜剧之王》、《少林足球》、《功夫》、《长江七号》、《西游降魔(jiàng mó)篇》，星爷都一人扮演了主演、导演(dǎo yǎn)、编剧、制片人等多个职位。
其中，这部《功夫(gōng fu)》尤其可以看做星爷导演风格一个承上启下(chéng shàng qǐ xià)的里程碑。

1，情节
如果说厚重和内涵，星爷(xīng yé)的电影🎬多半不能和其他著名大导(dà dǎo)相比。他从来不会刻意去挖掘人性(rén xìng)复杂，也无意深沉厚重或者针砭时弊，他(tā)就是给出一个简单干净、极富可看性的(de)故事。以功夫包裹理想，以笑料暗合(àn hé)人生，临到头来，不忘添上一笔很美的(měi de)情感和始终存在的正义希望。星爷(xīng yé)自己都说，“我扮不出高深的，怎么样(zěn me yàng)都不行”。
星爷电影🎬中的价值观一直(yì zhí)很简单，他认可人性、甚至是妖性(yāo xìng)的复杂，但不会刻意模糊黑白边界(biān jiè)。他推崇的是大道至简，返璞归真。

何金银(jīn yín)傻傻的努力💪，最后成功；《儿歌三百首》在西游(xī yóu)降魔中被推到核心精神的位置(wèi zhì)；阿星在用近乎孩童般打架方式(fāng shì)（比如踩脚趾和拿暗器做玩具(wán jù)）赢了火云邪神后，他和哑女(yǎ nǚ)在最后一刻又以重返童年的(de)方式相遇……
而这种“简单”的另一(yī)表现就是小人物式的成长。就像(xiàng)尹天仇对着大海喊的那句“努力💪(nǔ lì)，奋斗”一样，星爷电影🎬里几乎所有主角(zhǔ jué)都有着一路奋发向上进而有所转变有所(yǒu suǒ)成的经历，哪怕如《食神》主人公开头(kāi tóu)风光无限，不消片刻还是被打入低谷(dī gǔ)。随后，他们通过自身和外界的双重(shuāng chóng)作用通常会达到一个新的境界(jìng jiè)，最后以不同方式悟道自己的本心(běn xīn)。
而我最感谢的，其实是星爷(xīng yé)在电影🎬中给出的那一个个光明(guāng míng)美好的结局。

“在我的电影🎬里面(lǐ miàn)不是百分之一百童话故事，有幻想有理想，当然(dāng rán)，你也会看到这个世界🌍现实的(de)一面。其实很多不好的东西不用我(wǒ)讲大家都知道，但作为一个电影🎬(diàn yǐng)，我想经营的是一个开心😄的(de)结果。看完之后，如果能让大家(dà jiā)觉得有希望，这就是我想做(zuò)的。”

如果你选择否定或是嗤之以鼻，那(nà)它在你面前永远只能是虚假(xū jiǎ)的骗小孩的玩意儿，然后，你继续(jì xù)回到愁云惨淡的现实里，继续抱怨着(zhe)弱肉强食。
现实如何谁都知道，而电影🎬(diàn yǐng)造梦的功能之一便是给我们这些(zhè xiē)需要的美好。热血🩸未凉，相信光明，继续(jì xù)保有努力💪和梦想。哪怕只是观影的(de)两个小时，它都是成功而值得(zhí de)的。
等到你不经意间转身，却会发现(fā xiàn)那些奇迹也并非全是空中楼阁镜花水月，现实生活(xiàn shí shēng huó)中的对应比比皆是。
从这点上来说(lái shuō)，星爷还是从前那个星爷，无论是左颂星、宋世杰(sòng shì jié)、苏乞儿、何金银、尹天仇，抑或是五(wǔ)师兄、阿星、周铁，从来没有远离，也没有(méi yǒu)改变。

2，手法
如果单说色彩运用、镜头构图(gòu tú)、剪接技巧等，星爷似乎没有特别值得(zhí de)称道之处。同是喜剧，星爷也(yě)从不像刘镇伟那样玩时空多线交叉(jiāo chā)，他的故事一直是单线思维。
但(dàn)其中也值得说道之处，这些恰恰(qià qià)成为了周星驰电影🎬独树🌲一帜的地方。

（1） 画面感(huà miàn gǎn)的加强和对白的弱化
有些电影🎬(diàn yǐng)是绝对不能没有对白的，比如王家卫(wáng jiā wèi)，要是没有台词辅助你简直不知道(zhī dào)他在拍什么。周星驰电影🎬曾经也(yě)诞生过大把“名句”，但是从《少林足球》以后(yǐ hòu)，星爷的注意力就渐渐从对白上(shàng)转移，转而加强了视觉观赏和画面感(huà miàn gǎn)。
“我作为导演，同时也是演员和(hé)编剧，我希望能够将我的电影🎬(diàn yǐng)推广大更多地方，让不同的(de)人认识。在这种情况下，我一定(yí dìng)要将整部电影🎬所有元素形象化，就是说(jiù shì shuō)，以动作化取代对白话……”
从这段(zhè duàn)采访不难看出星爷的目标。他希望突破(tū pò)语言、文化等外在因素带来的(de)限制，借由画面和动作等传递为(wèi)更多人所接受的内容。这(zhè)也是他提升整部电影🎬视觉性和(hé)感官刺激的一大依仗。
重视这点的(de)效果很明显。特技在星爷的电影🎬(diàn yǐng)里少有鸡🐔肋，演员的表情和肢体(zhī tǐ)语言得到最大限度的发挥，画面层次感(céng cì gǎn)强，故事做的新意精彩。并且，《少林足球(shào lín zú qiú)》和《功夫》这些本来就有意对准海外(hǎi wài)市场的作品也的确收到了很(hěn)好的效果。《少林足球》曾经在世界🌍杯赛场(chǎng)和美国教室被播放，不少外籍人士最看(zuì kàn)得进去、可以大乐的周星驰电影🎬就是(jiù shì)《功夫》和《少林》，连对外汉语教室都会(huì)向同学推荐……
星爷一直对电影🎬走出(zǒu chū)国界很有野心，尤其是千禧年后(hòu)，几乎每一部电影🎬都不单把局限(jú xiàn)在华语群体。《少林足球》和《功夫》是成功(chéng gōng)的典范，《西游降魔篇》就有所不足(bù zú)。

（2） 节奏感的把握
节奏感到底是什么，这个(zhè ge)问题难以用三言两语全部囊括。
从小处(chù)讲，它可以是上文提到的特点(tè diǎn)：不把情感放大和延长，通过迅速(xùn sù)转换免于过分沉浸和厌烦。同时，在(zài)对白、动作和情节上以动静相合、快慢(kuài màn)相接，比辅以慢镜头和剪辑等手段(shǒu duàn)来突出。这使得观众的直观感受(gǎn shòu)就是不断的感到起伏惊喜。而从(cóng)大处来讲，星爷的电影🎬很少平铺直叙，也(yě)一直不断在抛出悬念，引发观众情绪(qíng xù)的波动。
依旧拿《功夫》来举例，冯小刚(féng xiǎo gāng)的鳄鱼🐟帮刚刚威武没几分钟就(jiù)被斧头帮所取代，斧头帮的实力又(yòu)可以被包租公、包租公和那一群高手(gāo shǒu)所压制，在琴师对他们造成一定(yí dìng)威胁之后，终极BOSS是火云邪神，最后阿星(ā xīng)完成了绝地反击。首先从解构上(shàng)就是螺旋式上升。而在这其中，文戏(wén xì)和武戏又交织出现，猪🐷笼城寨刚刚(gāng gāng)大战完成就开始讨论“记忆是痛苦(tòng kǔ)的根源”，随后带出第二组大战人物(rén wù)。在每场情绪大波澜之间给观众(guān zhòng)留足轻松、停顿的缓冲空间。
而最(zuì)神奇的是，这些技术活并不显突兀(tū wù)，全部融合在他要表达的剧情(jù qíng)之中。
星爷作为导演，对节奏感和张弛(zhāng chí)有度的把握很是一绝。

（3） 镜头语言(yǔ yán)
星爷的电影🎬里不知有多少人(rén)留意过他的镜头？虽然不能说(shuō)是大师风范，但绝对有他的(de)特色，并且适合电影🎬的整体基调。
星爷(xīng yé)喜欢把摄影机对准能代表人物身份(shēn fèn)或特征的细节，张一白的警察局长先(xiān)入画的是探长字牌🃏，阿星初次出场(chū chǎng)先看到的是他踩扁小孩足球(zú qiú)的脚，也有为了喜剧效果在林雪演(lín xuě yǎn)的老大初到猪🐷笼城寨时先露出被(bèi)炮仗炸到的脑袋，连在《长江七号(qī hào)》里都有不少对脚步的特写(tè xiě)和场景转换……星爷特别喜欢放大这些(zhè xiē)细节，未见人先闻声，未闻声先入景，他(tā)通过这些带有强烈特征化的物象(wù xiàng)来引导观众进入他的故事，并且(bìng qiě)感受某种情绪。
与此同时，局部画面的出现(chū xiàn)就自然完成了场景过渡和自然(zì rán)衔接。
一般来说，周星驰的电影🎬不追求宏大(hóng dà)的意境和视觉，之前的《喜剧之王》、《少林足球(shào lín zú qiú)》等仍然跳脱不了传统港剧的格局(gé jú)。但这次《功夫》从开头就给人(rén)耳👂目一新之感。
崇山，日照，一个长镜头带出(chū)广阔幽深的环境，画面中又翩翩(piān piān)而入一只蝴蝶，从黑暗直入光明处(chù)。这也和影片结尾的“破茧陈升(chén shēng)”相对应。

3， 创意
“电影🎬，如果你不把(bǎ)它做到最好，你就是跟不上观众。现在(xiàn zài)观众什么都看过了，最好的技术(jì shù)，最好的故事，最好的创意，这在(zài)全世界🌍都是很开放。拍电影🎬是很(hěn)容易的事情，但是拍一个好电影🎬(diàn yǐng)，就是一个非常非常困难的事情。我(wǒ)认为现在是一个质量的世界🌍了(le)。”
在周星驰电影🎬里，你基本猜不到(bú dào)他会给出怎样一个故事，也完全无法(wú fǎ)从已经情节中推算下一部。哪怕(nǎ pà)你知道结局多半会光明收尾，各中过程(guò chéng)也一定出人意料。
比如《功夫》，严格算起来(qǐ lái)依旧是屌丝逆袭、武侠小说男主成长模式(mó shì)状态，但他到底借由怎样的突破口(tū pò kǒu)来完成蜕变、几场大战的胜负究竟(jiū jìng)如何发展，我们猜不到。三位英雄刚刚(gāng gāng)现身，你会想到他们在剧情未(wèi)过半就死了吗？包租公婆和火云邪神(xié shén)大战正酣，谁能想到有阿星前后(qián hòu)两棍？再比如《西游降魔篇》，哪怕对(duì)小说和各类影视版本都烂熟于心(yú xīn)的观众也不知道玄奘这一路(yī lù)到底会遇到什么？
更加重要的是(shì)星爷对题材、特效、幕后等个中(zhōng)环节的打磨。

“在一部电影🎬里面，将来(jiāng lái)的发展可能不会再清晰的划分(huà fēn)喜剧和正剧。我不会以好笑为(wèi)大前提，我要看这个故事到底要表达(biǎo dá)些什么，他所有的人物和大纲(dà gāng)，然后再发展细节。当然，能够发展到(dào)好笑的我不会放过。但也可能(kě néng)相反，是不好笑的。”

到现在，如果(rú guǒ)还抱着纯粹去看唐伯虎🐯式(shì)喜剧的观影心态去看周星驰的(de)电影🎬，那恐怕会离预期有所偏差。我们(wǒ men)不能因为他之前盖的楼很(hěn)高很美观，就不再让他重新(chóng xīn)平地而起另一番天地不是？
尽管依旧定位喜剧(xǐ jù)，但星爷已经开始越来越多的往他(tā)的电影🎬里增加不同元素，励志、惊悚(jīng sǒng)、温情、科幻、功夫，等等都是他在(zài)做的突破。《喜剧之王》大打励志温情牌🃏(pái)，《少林足球》把喜剧、功夫和体育结合，《功夫(gōng fu)》拍的是漫画式夸张，《长江七号》关注(guān zhù)国产薄弱的儿童和科幻，《西游降魔(jiàng mó)》则是对名著的另类解读……这(zhè)一路的转变和尝试，尽管有成功(chéng gōng)有失败，但你不能否认星爷一直(yì zhí)在寻求突破口。同时，近几年他开始重视(zhòng shì)电影🎬的附属产品开发，经营起了自己(zì jǐ)的院线，一步步都在往和国际(guó jì)接轨的更高水准走。

4，“暴力”和(hé)悲壮成分
这点乍看和周星驰电影🎬离(lí)的比较远，其实一直潜移默化的存在(cún zài)。
早在《新精武门》的刘晶就被(bèi)痛扁过一番，《少林足球》几位师兄弟反败为胜(fǎn bài wéi shèng)的过程也是同一手法，《功夫》里(lǐ)三位英雄的死亡（尤其是那位人身(rén shēn)瞬间分离）和最后的决战过程很(hěn)是血🩸腥，《长江七号》有一个幻想中(zhōng)女鬼上吊的镜头，而到了《西游(xī yóu)降魔篇》，整部电影🎬的“妖性”干脆就是(jiù shì)特色之一。
“很多场面的涉及都是(shì)不能避免有暴力镜头存在，而暴力(bào lì)永远都是为了加强人物性格或者我要经营的(de)某一种效果，而不是单纯的我(wǒ)喜欢暴力。比如在《少林足球》里，那位守门员(shǒu mén yuán)，他以自己的血🩸肉之躯去挡住杀人(shā rén)般的球。这个场面我自己认为很(hěn)暴力，但是原来这个人是为了整支(zhěng zhī)球队，为了他的理想，他愿意付出(fù chū)他的生命。我会觉得，我有需要(xū yào)让这种效果更加突出。在暴力之下(zhī xià)，我觉得，这也是种另类的(de)浪漫。”
所以不知多少人和我用(yòng)共同感觉：《功夫》和《西游降魔篇》的(de)场面是最接近。


5，个人经历的投注和(hé)绝对的全方位控制
曾经有人说过(guò)，星爷拍什么都是在拍他(tā)自己，虽然这么说有点绝对，但不乏(bù fá)道理。尹天仇记录了他自己跑龙套的(de)岁月，《功夫》圆满了一直以来的梦想(mèng xiǎng)，《长江七号》有着浓重的童年回忆和(hé)对父母的情感，《西游降魔篇》又(yòu)是情绪的宣泄表达……就如同那些(nà xiē)漫画和粤语残片的元素一样，下(xià)一步电影🎬，观众一定还能从众发现(fā xiàn)星爷的个人色彩。
其实不光是情节(qíng jié)，星爷对他的电影🎬的控制深入(shēn rù)到每一格，从摄影风格到技术手段(jì shù shǒu duàn)，从武打特点到剪辑方法，从个人(gè rén)表演到群演调度。他在《西游降魔(jiàng mó)篇》时期就有说过：“虽然我(wǒ)没有亲自出演，但整部电影🎬里无一不是(wú yī bú shì)我。”
如此一来，导演的风格和把控(kòng)得到最大程度的彰显，得益的当然(dāng rán)是观众。离了他，那些配角、群演(qún yǎn)和各种要素还有多少是继续出彩(chū cǎi)发热？而另一方面，这也可以解释星爷(xīng yé)为何会和合作者生出嫌隙。


星爷曾经(céng jīng)说过，他不喜欢把他的(de)电影🎬用“无厘头”一言以蔽之，因为观众看似随意(suí yì)的每句话、每个段落都是经过普通人(pǔ tōng rén)难以想象的冥思苦想、仔细推敲而来。
“电影🎬(diàn yǐng)，如果你不把它做到最好，你(nǐ)就是跟不上观众。现在观众什么都看过(kàn guò)了，最好的技术，最好的故事，最好(zuì hǎo)的创意。拍电影🎬是很容易的事情(shì qíng)，但是拍一个好电影🎬，就是一个非常(fēi cháng)非常困难的事情……我也恨我(wǒ)自己能力不够，不聪明，想事情也(yě)不快。我希望我可以再做多一点点(duō yì diǎn diǎn)，把更多想法拍出来，找到更(gèng)多人才。”
《少林足球》到《功夫》隔了三年(sān nián)，《功夫》到《长江七号》是四年，再五年(wǔ nián)，《西游降魔》问世，平均三四年一部。假设这个(zhè ge)速度不变，假设星爷再做二十年导演(dǎo yǎn)、做到七十开外，那我们可以期待的(de)周星驰作品，一只手就可以数清。
趁着(chèn zhe)还有，珍惜吧，至少周星驰一直对得起观众(guān zhòng)。



九，最后补充一点幕后故事：
1，星爷对(duì)电影🎬一向精益求精，短短一场戏NG无数是(shì)常有的事，也曾经被形容为(wèi)“片场掉了一根针他都要(yào)管”。《功夫》里琴师拨弄琴弦那两下(liǎng xià)，他就找少年宫的古琴老师🧑‍🏫整整(zhěng zhěng)教了几个礼拜，又拍了几个(jǐ gè)月。

2，外界盛传的吴孟达和星爷闹翻(nào fān)，就是源于《功夫》。
星爷筹拍《功夫》之际打电话(dǎ diàn huà)给吴孟达说有个角色，达叔当然(dāng rán)答应了，也为此推了其他戏(xì)。但后来星爷又和他说那个(nà ge)角色被取消了。两个人的嫌隙(xián xì)就从这里被放大。
其实了解星爷(xīng yé)的都知道，他拍戏从来是这幅(zhè fú)样子。林子聪在头天晚上接到星爷的(de)电话，一点准备时间都没有，第二天一(yī)早就进了《少林足球》剧组。都知道王家卫(wáng jiā wèi)没有剧本，星爷也好不到哪里去。他(tā)前期倒是有准备剧本，但是最(zuì)喜欢做的事情就是边拍边改边(gǎi biān)找思路。吴孟达这事情，星爷当然做(zuò)的不厚道，但不值得两人就此(jiù cǐ)闹翻。
果然，吴孟达在《鲁豫有约》的访谈中(zhōng)直接说：后来星仔有找他解释，已经(yǐ jīng)解释清楚，和好了。
“只要我不(bù)死，他还没退休，我们还是会(huì)合作的”。
话说，你们有没有发现，但(dàn)凡是有话题性的新闻，娱乐也好(yě hǎo)、医疗、社会等也罢，大多数人都只(zhǐ)去关注开头，甚少有人去计较(jì jiào)，这件事情到底是怎样一个结果。若干年(ruò gān nián)后，这些事都怎么样了？

3，
洪金宝是(shì)星爷最早请来的武术指导，但是他设计(shè jì)的动作和星爷预想中的效果(xiào guǒ)相去甚远，以星爷拍摄时的较真那是(shì)少不了插手干预。洪金宝是业内前辈，脾气(pí qì)也不小，被惹火了他就干脆(gān cuì)带领洪家班全部撤出。
洪金宝甩手不干(bù gàn)的事情其他人也都不敢接，为了(wèi le)保证拍摄的正常进行，星爷只能临时(lín shí)请来少数可以和洪金宝相抗衡的(de)袁和平袁八爷救场，之前已经拍毕的(de)部分也来不及重新来过。
所以在《功夫(gōng fu)》片尾列出的武术指导有洪金宝和袁和平(yuán hé píng)两人，细心的观众也可以发现，影片(yǐng piàn)中的几场动作戏其实有差别(chā bié)，洪金宝掌舵的部分偏实，袁和平就更加(gèng jiā)飘逸美感，好在最后融合在整体(zhěng tǐ)风格中倒也差别不大。

4，
星爷靠(kào)这部戏捧出来不少人，除了《少林足球》就(jiù)有参与的林子聪和陈国坤之外，还有(hái yǒu)释行宇、黄圣依等，并且还为元华、元秋(yuán qiū)拿到了最佳男配、最佳女主的提名(tí míng)，其中元华得奖。
现在，肥仔聪一边演戏一边(yī biān)也当了导演，释行宇已经参与了(le)如《十月围城》、《叶问》、《怪侠一枝梅》等多部(duō bù)电视📺剧和电影🎬，“铁线拳”赵志凌师父在(zài)跟着刘镇伟拍电影🎬，陈国坤拍完了《李小龙(lǐ xiǎo lóng)传奇》又和王晶去拍《大唐双龙传(shuāng lóng chuán)》。
至于黄圣依，这边说星辉克扣片酬经营不力(bù lì)，那边又说黄圣依私拍不雅照无故(wú gù)毁约。反正最后的结果就是，黄圣依投奔(tóu bèn)杨子去了，还开了巨力圣依影视(yǐng shì)公司，最近的电影🎬代表作算是《白蛇传说(shuō)》和《冰封》。

5，
饰演三位英雄之一、“十二路谭腿(tán tuǐ)”的释行宇本就是少林寺练家子出身。《功夫(gōng fu)》的筹备期，星爷在通过各种关系(guān xì)找人介绍身手好的演员/非演员(yǎn yuán)，就有人给星爷推荐了他。释行宇(shì xíng yǔ)在少林寺时期就看过星爷的喜剧片(xǐ jù piàn)，多是如《唐伯虎🐯点秋香》那类的夸张(kuā zhāng)搞笑。他一开始还有所怀疑，觉得(jué de)周星驰拍的是喜剧片应该没他(tā)什么事，后来顺利加入，并正式走上(zǒu shàng)演艺之路。

6，
“铁线拳”赵志凌师父看着(kàn zhe)一身肌肉很发达，星爷对此十分羡慕(xiàn mù)，还很认真地讨教过保持那么(nà me)好的方法，结果某一天他发现(fā xiàn)赵师父在那儿自己画……从《少林足球(shào lín zú qiú)》开始，星爷自己对身材也很在意(zài yì)，《功夫》最后几个镜头的一身肌肉是(shì)日积月累练出来的，直到《长江七号》时期(shí qī)，毫无PS的现场导演花絮照还可以(kě yǐ)看出星爷的好身材。这点他倒很(hěn)奇特，年轻时一身白肉，年长了倒(dào)是身材可观。

7，
2004年，《功夫》在香港上映(shàng yìng)，收了六千多万，以比第二名高出近三倍(sān bèi)的票房再次刷新开埠以来最高纪录(jì lù)，之前由他自己的《少林足球》保持。，这个(zhè ge)纪录保持了6年，直到被《那些年(nián)》以几百万的微弱优势打破。
同年，《功夫(gōng fu)》也得到了金像奖最佳电影🎬、最佳导演(dǎo yǎn)、最佳男女主角、最佳男配、最佳动作设计(shè jì)等16项提名，这个数量直到今天都(dōu)还遥遥领先。
最后《功夫》得到了最佳电影🎬(diàn yǐng)、最佳动作设计、最佳男配角和最佳剪接(jiǎn jiē)。影帝则是梁朝伟《2046》，最佳导演尔冬升《旺角(wàng jiǎo)黑夜》。
最佳电影🎬一奖给星爷颁奖的(de)正是张曼玉和梁朝伟。
星爷和张曼玉一(yī)开始是贴面吻💋，最后还顺势要(yào)亲嘴，场面蛮搞笑的。
顺带一提，《少林足球(shào lín zú qiú)》加上《功夫》，这就是星爷目前为止在金像奖(jīn xiàng jiǎng)上的所有斩获。

8，《功夫》也得到了(le)金马奖的最佳电影🎬、最佳导演等多项(duō xiàng)大奖。
值得一提的是，星爷上一次金马得奖还是(hái shì)在17年前，他凭借出道作《霹雳先锋(xiān fēng)》得到了最佳男配角。
《功夫》也是第一部(dì yī bù)在大陆正式上映的周星驰电影🎬。04年(nián)，票房过亿，成绩很不错了。

9，《功夫(gōng fu)》那时在戛纳首映，工作人员都叫星爷(xīng yé)先休息，等电影🎬放完之后再(zài)出场，但他不肯，一直偷偷的躲(duǒ)在大屏幕的背后，看老外观众的(de)反应，一站站了2小时，终于完场，星爷步出(bù chū)，全场数千人 起立鼓掌3分钟之多

10，手(shǒu)拿《如来神掌》的那位“乞丐”大名袁祥仁(yuán xiáng rén)，他本身是非常有名的武指和(hé)导演。他的胞兄正是大名鼎鼎的八爷(bā yé)袁和平，《黑客帝国》和《卧虎🐯藏龙》等多部佳作的(de)武术指导。兄弟两个长的蛮像，不要(bú yào)认错了。

11，“不正常人类研究中心”就是(jiù shì)出自《功夫》——关押火云邪神的地方。

12，最后(zuì hòu)的结局不要过度解读。网上盛传的(de)“所有一切都是小男孩👦的幻想“，那纯粹是(shì)观众想多了。星爷自己在《功夫(gōng fu)》的导评版中阐述过影片理念(lǐ niàn)。

13，拍摄阿星被蛇咬那场戏时，不是(bú shì)每条蛇都拔了牙的，当时(dāng shí)剧组很是担心。

14，就因为《功夫》中(zhōng)用到了“杨过”、“小龙女”等几个字眼，星爷(xīng yé)特地去找金庸付了版权费。

十(shí)，其实只有两句话
谢谢周星星✨这么多年带来(dài lái)的快乐。
也希望你快乐。